ما الذي تعنيه الدعاوى القضائية التي رفعتها RIAA ضد Udio وSuno بالنسبة للذكاء الاصطناعي وحقوق النشر
Udio وSuno، على الرغم من أسمائهما، ليسا من أهم المطاعم الجديدة في الجانب الشرقي السفلي. إنها شركات ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي تتيح للأشخاص إنشاء أغانٍ ذات صوت حقيقي مثير للإعجاب – كاملة مع الآلات الموسيقية والأداء الصوتي – من خلال المطالبات. ويوم الاثنين، رفعت مجموعة من شركات التسجيل الكبرى دعوى قضائية ضدهمزاعمين انتهاك حقوق الطبع والنشر “على نطاق لا يمكن تصوره تقريبًا”، زاعمين أن الشركات لا يمكنها القيام بذلك إلا لأنها استوعبت بشكل غير قانوني كميات هائلة من الموسيقى المحمية بحقوق الطبع والنشر لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي الخاصة بها. تساهم هاتان القضيتان في زيادة حجم المشاكل القانونية التي تواجه صناعة الذكاء الاصطناعي. قامت بعض الشركات الأكثر نجاحًا في هذا المجال بتدريب نماذجها باستخدام البيانات التي تم الحصول عليها عبرها تجريف غير مصرح به من كميات هائلة من المعلومات من الإنترنت. على سبيل المثال، ChatGPT، تم تدريبه في البداية على ملايين المستندات التي تم جمعها من الروابط المنشورة على Reddit. هذه الدعاوى القضائية، التي تقودها جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA)، تتناول الموسيقى بدلاً من الكلمة المكتوبة. ولكن مثل صحيفة نيويورك تايمز دعوى قضائية ضد OpenAIإنهم يطرحون سؤالًا يمكن أن يعيد تشكيل المشهد التكنولوجي كما نعرفه: هل تستطيع شركات الذكاء الاصطناعي ببساطة أن تأخذ ما تريد، وتحوله إلى منتج تبلغ قيمته المليارات، وتدعي أنه كان استخدامًا عادلاً؟ وقال: “هذه هي القضية الرئيسية التي يجب حلها، لأنها تشمل جميع أنواع الصناعات المختلفة”. بول فاكلر، شريك في مكتب المحاماة ماير براون المتخصص في قضايا الملكية الفكرية. ما هما Udio وSuno؟ كل من Udio وSuno جديدان إلى حد ما، لكنهما أحدثا ضجة كبيرة بالفعل. تم إطلاق Suno في ديسمبر من قبل فريق مقره كامبريدج كان يعمل سابقًا لدى Kensho، وهي شركة أخرى تعمل في مجال الذكاء الاصطناعي. ذلك بسرعة دخلت في شراكة مع شركة Microsoft التي دمجت Suno مع Copilot، وهو روبوت محادثة يعمل بالذكاء الاصطناعي من Microsoft. تم إطلاق Udio هذا العام فقط، جمع ملايين الدولارات من كبار الضاربين في عالم الاستثمار التكنولوجي (أندريسن هورويتز) وعالم الموسيقى (will.i.am وCommon، على سبيل المثال). تم استخدام منصة Udio من قبل الممثل الكوميدي King Willonius لإنشاء أغنية “BBL Drizzy”، وهي أغنية Drake التي انتشرت بسرعة كبيرة بعد أن قام المنتج Metro Boomin بإعادة مزجها وإصدارها للجمهور ليتمكن أي شخص من موسيقى الراب عليها. لماذا تقاضي صناعة الموسيقى أوديو وسونو؟ تستخدم الدعاوى القضائية التي رفعتها رابطة صناعة الموسيقى الأمريكية لغة نبيلة، قائلة إن هذه الدعوى تدور حول “ضمان استمرار حقوق الطبع والنشر في تحفيز الاختراع البشري والخيال، كما كانت الحال لعدة قرون”. يبدو هذا لطيفًا، لكن في النهاية، الحافز الذي يتحدث عنه هو المال. تدعي RIAA أن الذكاء الاصطناعي التوليدي يشكل خطراً على نموذج أعمال شركات التسجيلات. تنص الدعوى القضائية على أنه “بدلاً من ترخيص التسجيلات الصوتية المحمية بحقوق الطبع والنشر، يمكن للمرخصين المحتملين المهتمين بترخيص مثل هذه التسجيلات لأغراضهم الخاصة إنشاء صوت مشابه للذكاء الاصطناعي دون أي تكلفة تقريبًا”، مضيفة أن مثل هذه الخدمات يمكن أن “(تغرق) السوق بـ”المقلدين” وتطالب RIAA أيضًا بتعويضات قدرها 150 ألف دولار عن كل عمل مخالف، وهو رقم فلكي محتمل، نظرًا للكم الهائل من البيانات التي تُستخدم عادةً لتدريب أنظمة الذكاء الاصطناعي. هل يهم أن الأغاني التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي تشبه الأغاني الحقيقية؟ تضمنت الدعاوى القضائية التي رفعتها RIAA أمثلة على الموسيقى التي تم إنشاؤها باستخدام Suno وUdio، ومقارنات بين تدوينها الموسيقي والأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر. في بعض الحالات، كانت الأغاني التي تم إنشاؤها تحتوي على عبارات صغيرة متشابهة – على سبيل المثال، بدأت إحدى الأغاني بخط غنائي “Jason Derulo” بالإيقاع الدقيق الذي يبدأ به جيسون ديرولو الواقعي العديد من أغانيه. كان لدى الآخرين تسلسلات ممتدة من التدوين المماثل، كما في حالة المسار المستوحى من أغنية “American Idiot” لفرقة Green Day. بدأ أحد المقاطع الصوتية بالخط الغنائي “Jason Derulo” بالإيقاع الدقيق الذي يبدأ به جيسون ديرولو الواقعي العديد من أغانيه. يبدو هذا أمرًا مزعجًا للغاية، لكن RIAA لا تدعي أن هذه المقاطع الصوتية المحددة تنتهك حقوق الطبع والنشر – بل تدعي أن شركات الذكاء الاصطناعي استخدمت الموسيقى المحمية بحقوق الطبع والنشر كجزء من بيانات التدريب الخاصة بها. ولم تعلن شركة Suno ولا Udio عن مجموعات بيانات التدريب الخاصة بها. وكلا الشركتين غامضتان بشأن مصادر بيانات التدريب الخاصة بهما – على الرغم من أن هذا مساوٍ للدورة التدريبية في صناعة الذكاء الاصطناعي. (OpenAI، على سبيل المثال، لديه تهرب من الأسئلة حول ما إذا كانت مقاطع فيديو YouTube قد تم استخدامها لتدريب نموذج فيديو Sora الخاص بها.) تشير الدعاوى القضائية التي رفعتها RIAA إلى أن الرئيس التنفيذي لشركة Udio، ديفيد دينغ، قال إن الشركة تدرب على الموسيقى “الأفضل جودة” “المتاحة للجمهور”، وأن أحد مؤسسي Suno كتب في Discord الرسمي لـ Suno أن الشركة تدرب باستخدام “مزيج من بيانات الملكية والعامة”. أسباب رفع دعوى قضائية. لسبب واحد، قد لا تمتلك شركات الإنتاج حقوق تأليف الأغاني التي يُزعم أن Udio وSuno استوعباها للتدريب. بل إنهم يمتلكون حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي، لذا فإن إظهار التشابه في التدوين الموسيقي لا يساعد بالضرورة في النزاع على حقوق الطبع والنشر. قال فاكلر: “أعتقد أنه مصمم حقًا للبصريات لأغراض العلاقات العامة”. علاوة على ذلك، أشار فاكلر إلى أنه من القانوني إنشاء تسجيل صوتي مشابه إذا كان لديك حقوق الأغنية الأساسية. عند الوصول للتعليق، شارك متحدث باسم Suno بيانًا من الرئيس التنفيذي ميكي شولمان يفيد بأن تقنيتها “تحويلية” وأن الشركة لا تسمح بمطالبات تحمل اسم الفنانين الحاليين. ولم تستجب Udio لطلب التعليق. هل هذا استخدام عادل؟ ولكن حتى لو استخدم Udio وSuno الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر الخاصة بشركتي التسجيل لتدريب عارضيهما، فهناك سؤال كبير جدًا يمكن أن يطغى على كل شيء آخر: هل هذا استخدام عادل؟ الاستخدام العادل هو دفاع قانوني يسمح باستخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر في إنشاء عمل جديد أو تحويلي ذي معنى. تجادل RIAA بأن الشركات الناشئة لا يمكنها المطالبة بالاستخدام العادل، قائلة إن مخرجات Suno وUdio تهدف إلى استبدال التسجيلات الحقيقية، وأنها تم إنشاؤها لغرض تجاري، وأن النسخ كان واسع النطاق وليس انتقائيًا، وأخيرًا، أن المنتج الناتج يمثل تهديد مباشر لأعمال العلامات التجارية. ويرى فاكلر أن الشركات الناشئة لديها حجة قوية للاستخدام العادل طالما تم نسخ الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر بشكل مؤقت فقط، وتم استخلاص سماتها المميزة واستخلاصها في أوزان نموذج الذكاء الاصطناعي. وقال: “هذه هي الطريقة التي تعمل بها أجهزة الكمبيوتر – يجب عليها عمل هذه النسخ، ثم يقوم الكمبيوتر بعد ذلك بتحليل كل هذه البيانات حتى يتمكن من استخراج الأشياء غير المحمية بحقوق الطبع والنشر”. “كيف نبني الأغاني التي سيفهمها المستمع على أنها موسيقى، ولها ميزات مختلفة نجدها عادة في الموسيقى الشعبية؟ إنها تستخرج كل تلك الأشياء، تمامًا مثلما يتعلم الموسيقي تلك الأشياء من خلال تشغيل الموسيقى. وقال فاكلر: “في رأيي، هذه حجة قوية جدًا للاستخدام العادل”. وبالطبع، قد لا يتفق القاضي أو هيئة المحلفين . وما يتم بحثه في عملية الاكتشاف – إذا وصلت هذه الدعاوى القضائية – يمكن أن يكون له تأثير كبير على القضية. يمكن أن تكون المقطوعات الموسيقية التي تم أخذها وكيف انتهى بها الأمر في مجموعة التدريب أمرًا مهمًا، وقد تؤدي التفاصيل المتعلقة بنظام التدريب إلى تقويض دفاع الاستخدام العادل. نحن جميعًا في رحلة طويلة جدًا حيث أن الدعاوى القضائية التي رفعتها RIAA وما شابهها، تستمر في المحاكم. من نص، ل الصوروالآن التسجيلات الصوتية، تلوح مسألة الاستخدام العادل في جميع هذه الحالات في صناعة الذكاء الاصطناعي ككل.
المصدر
