مقابلة مع روب مينكوف، مخرج فيلم Lion King، حول الذكاء الاصطناعي في الأفلام
قال مخرج فيلم “الأسد الملك” روجر أليرز (يسار) وروبرت مينكوف إن الذكاء الاصطناعي هو “غرب متوحش” “مع قواعد قليلة جدًا” – لكنه يمتلك القدرة على إضفاء الطابع الديمقراطي على صناعة السينما على المدى الطويل. قال روب مينكوف، الذي شارك في إخراج فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي لعام 1994، إنه “يعمل على تحسين صناعة السينما بشكل كبير”. ديزني قال مينكوف، الذي يعمل في مجال الأفلام مع روجر أليرز، لشبكة سي إن بي سي في مقابلة إن الذكاء الاصطناعي لديه القدرة على “إضفاء الطابع الديمقراطي” على صناعة الأفلام بطريقة تجعل إنتاج وإخراج الأفلام أقل تكلفة من خلال خفض كمية المعدات الباهظة الثمن المشاركة. وقال مينكوف، 62 عامًا، لشبكة سي إن بي سي: “أعتقد أن ما سيفعله الذكاء الاصطناعي هو إضفاء الطابع الديمقراطي على عملية صنع المحتوى، لأنه إذا تم منح أي شخص حرفيًا هذه الأدوات القوية بشكل لا يصدق، فإن ما يجب أن نراه هو حقًا انفجار في المحتوى، انفجار في الأصوات الجديدة”. كان مينكوف يتحدث مع سي إن بي سي قبل مهرجان Reply AI السينمائي. الحدث، الذي أقامته شركة التكنولوجيا الإيطالية Reply خلال مهرجان البندقية السينمائي الدولي، هو مسابقة تكافئ صانعي الأفلام الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي لتطوير أفلام قصيرة. مينكوف هو أحد القضاة في اللجنة التي تقرر الفائزين. وأشار مينكوف إلى أن وصول التكنولوجيا الجديدة كان لعقود من الزمان مصدر خوف بين العاملين في صناعة الأفلام. على سبيل المثال، عندما ظهرت الرسوم المتحركة بالكمبيوتر في التسعينيات، كانت هناك مخاوف مماثلة بشأن التأثير الذي قد تخلفه على الوظائف. وقال مينكوف، الذي أخرج أيضًا فيلم “ستيوارت ليتل” عام 1999 وفيلم “القصر المسكون” عام 2003، لشبكة سي إن بي سي: “عندما ظهرت الرسوم المتحركة بالكمبيوتر، كان هناك الكثير من الناس الذين كانوا خائفين للغاية منها – ماذا تعني وكيف ستؤثر على وظائف الناس”. وأضاف: “ما أصبح واضحًا جدًا في وقت مبكر هو أنه إذا أراد الناس الحفاظ على أهميتهم الشخصية في الصناعة، فقد أصبح من المهم جدًا بالنسبة لهم أن يتعلموا حقًا ويتكيفوا مع التغييرات في التكنولوجيا”. “نحن نشهد شيئًا مشابهًا تمامًا الآن مع الذكاء الاصطناعي”. يتذكر مينكوف استخدام أجهزة الكمبيوتر لإنشاء مشهد التدافع الشهير في فيلم “الأسد الملك”. في المشهد، نرى العشرات من الحيوانات البرية تركض وراء سيمبا، بطل الفيلم. يتذكر مينكوف في ذلك المشهد، “كان من الممكن أن نصور الآلاف من الحيوانات البرية، لكن التقنية التي استخدمناها جعلتها تبدو سلسة للغاية مع بقية الرسوم المتحركة المرسومة”. قال مينكوف: “الناس قلقون بشكل طبيعي ومفهوم عندما ينظرون إلى ما يمكن أن يفعله الذكاء الاصطناعي”. ومع ذلك، أضاف أنه لا يعتقد أن التكنولوجيا يمكن أن تحل محل جميع صناع الأفلام، وأن هناك الكثير من “المبالغة” في الوقت الحالي المحيطة بقدرات الذكاء الاصطناعي. ومع ذلك، قال مينكوف، هناك مخاوف بشأن تطبيق الذكاء الاصطناعي في الأفلام والتي لها ما يبررها، مثل تلك المتعلقة بحقوق النشر واستخدام الملكية الفكرية في الترفيه لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي. قال مينكوف لشبكة CNBC: “آمل أن تنقذنا التكنولوجيا في النهاية، في بعض النواحي، أو تجعل الحياة أفضل أو أسهل أو أكثر ازدهارًا. لكنها الغرب المتوحش، حيث يبدو أن أي شيء ممكن ويمكن القيام بأي شيء”. وأضاف مينكوف أن هناك “مخاوف مشروعة” بشأن الذكاء الاصطناعي عندما يتعلق الأمر بقضايا مثل حماية الملكية الفكرية للوسائط ومعالجة سرقة حقوق النشر. وقال: “أتفهم سبب رغبة الناس في إبطائه أو وضع حواجز عليه ليكونوا حذرين وآمنين”. لكنه في النهاية لا يعتقد أن الزخم الإيجابي للذكاء الاصطناعي سوف يتباطأ. وقال مينكوف: “انطباعي هو أنه ربما لن يتباطأ، لأن هذه القرارات تُترك للقضاة وقاعات المحاكم لتقرير ما هو الصواب وما هو الخطأ”. وفيما يتعلق بمسألة حقوق النشر، اقترح إنشاء هيئة مخصصة مصممة لحماية الملكية الفكرية لصانعي الأفلام ومكافأتهم، مثل ما تفعله الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين وشركة البث الموسيقي لصناعة الموسيقى. بدأ مهرجان Reply AI Film Festival، الذي منح ثلاثة فائزين هذا الأسبوع، كمنافسة داخلية بين الموظفين، حيث يستخدم الموظفون أدوات الذكاء الاصطناعي لإنتاج مقاطع فيديو بجودة الأفلام، وفقًا لما قاله فيليبو ريزانتي، كبير مسؤولي التكنولوجيا في Reply، لشبكة CNBC. قال ريزانتي في مقابلة الأسبوع الماضي: “لقد كان هناك الكثير من التقدم مع التكنولوجيا لإنتاج أعمال إبداعية”. “هذا يؤثر كثيرًا على كمية ونوعية ما ننتجه كبشرية”. رد ريزانتي على المخاوف من أن الذكاء الاصطناعي سيحل محل الأشخاص العاملين في مجال الترفيه. وقال إن التكنولوجيا “ستغير تمامًا كيفية تقديم الصناعة للمحتوى اليوم، لكنها لن تغير بالضرورة عدد الأشخاص العاملين في صناعة الأفلام”. في نسخة هذا العام من المهرجان، تصور إحدى الوصيفات، “جيا فام”، امرأة تنظر إلى قائمة طعام جاهزة قبل نقلها إلى عالم ثنائي الأبعاد ملون وخلاب. يبدأ راوي الفيديو، الذي يبدأ بالتحدث باللغة الإنجليزية، في التحدث باللغة اليابانية بعد التحول من ثلاثي الأبعاد إلى ثنائي الأبعاد. وقال ألكسندر دي لوكوفيتش، المخرج المشارك لفيلم “جيا فام”، لشبكة سي إن بي سي إن البشر ضروريون لكيفية عمله وفريقه لإنتاج أفلام قصيرة. وقال إن أدوات الذكاء الاصطناعي مثل DALL-E و Midjourney ساعدت مخرجي فيلمه القصير على “تحسين العوالم التي لم نتمكن من إنتاجها من قبل”. وقال دي لوكوفيتش لشبكة سي إن بي سي: “دائمًا ما يكون الإنسان وراء التكنولوجيا هو الذي يجب أن يوجه التكنولوجيا للحصول على النتيجة المناسبة منها. أردنا إنتاج شيء مثل الفيلم للتحقق حقًا من حدود ما هو ممكن”.
المصدر
